ИСТОРИЯ КИНО
глазами оператора
Видеозаписи лекций Артёма Чернова
о выдающихся кинооператорах, их визуальных решениях
и истории создания их главных фильмов
ИСТОРИЯ КИНО
глазами оператора
Видеозаписи курса лекций Артёма Чернова
о выдающихся кинооператорах, их визуальных решениях
и истории создания их главных фильмов
Как выглядит история кинематографа,
её основные вехи из кресла оператора-постановщика?
- Верно ли, что фильм «Сталкер» снимали дважды? (спойлер — нет! но...).
- Кто был главным учеником и наследником Родченко в советском искусстве?
- Почему в фильмах Хичкока камера играет не вместе, а вместо актеров?
- Кто входит в «польскую операторскую мафию»?
- Может ли оператор «снимать один фильм», работая с разными режиссерами?
- Кто снял любимые фильмы «последнего советского детства»?
- Почему биография Вадима Юсова напоминает пунктир?
- Как не была реализована уникальная идея «летающей декорации» Левана Пааташвили и что он снял «взамен»?
- В каких знаковых фильмах практически не используется кино-свет?
- Кем снят кадр, в котором Сергея Эйзенштейна бреют на вершине Крайслер-билдинг и при чем тут Дэвид Финчер?
- Откуда родом три брата, снявшие 7 классических шедевров на двух континентах за 40 лет и кто из них умер первым?
- Почему самый радикальный фильм Кристофера Дойла «лежал на полке» 15 лет?
- Главные фильмы о «фашизме изнутри»?
и многое другое — в трех сезонах лекций «История кино глазами оператора»
ПОЧЕМУ ВОЗНИК ЭТОТ ЦИКЛ:
Я, автор курса, Артём Чернов, по основной профессии — фотожурналист, но по второму образованию — кинооператор, выпускник операторского факультета ВГИК им. Герасимова (курс Вадима Юсова, мастерская Николая Василькова, набор 1994 года). За время карьеры в кино в качестве оператора-постановщика я снял три полнометражных игровых фильма, поработал на трех игровых телесериалах, а также на многих короткометражных и документальных проектах. Поэтому историю кино мне интересней всего видеть с моей профессиональной точки зрения — из кресла за камерой.
Я восхищаюсь работой своих выдающихся коллег-операторов, мысленно переживаю их взлеты и падения, с изумлением нахожу связи и наследование идей между самыми разными, разнесенными во времени и пространстве людьми и проектами.
Иногда я возмущаюсь мифам, домыслам и непрофессиональному толкованию тех или иных моментов работы людей моей профессии и фактов истории кино, и хочу рассказать, что с этим не так.
И главное, мне просто очень интересно в это погружаться, потому что кино — по-прежнему отдельный волшебный мир, который я очень люблю.
Вот почему я читаю эти лекции для неширокого круга слушателей в онлайне.

Кристофер Дойл, один из моих любимых операторов, снявший все главные фильмы Вонга Карвая, перед монитором на съемочной площадке. Он тоже герой одной из моих лекций. Однако на этом фото он — по другую, непривычную ему сторону объектива. Почему? Потому что он — оператор-циркач, оператор-эквилибрист, человек, способный через феерическую эксцентрику и радивальные изобразительные ходы говорить об очень тонких чувствах и ощущениях.
Доступны записи следующих лекций:
- Сергей Урусевский — ученик Александра Родченко
- 7 мифов о съемках «Сталкера» и 3 его оператора
- Кристофер Дойл, оператор Вонга Карвая
- Грегг Толанд, оператор лучшего фильма всех времен
- Эдуард Тиссэ, оператор Эйзенштейна
- Вадим Юсов, оператор Тарковского и Бондарчука
- Павел Лебешев и «кино последнего советского детства»
- Кино про «фашизм изнутри»
- Главные операторские решения Альфреда Хичкока
- Польские операторы дома и в Голливуде
- Леван Пааташвили, оператор трех производственных шедевров
- Кино без киносвета
- Борис Кауфман, его 2 брата и его 4 шедевра на 2 континентах
- Дариус Хонджи и его «крушение мальенького мира»
- Эммануэль Любецки и три его главных режиссера
А также, в качестве бесплатного бонуса при покупке не менее 8 лекций, две лекции из этих на выбор: - Особенности картинки и главные проекты кино 20-х годов ХХ века (3 части)
- Свен Нюквист, оператор Бергмана
- Роби Мюллер, оператор Вендерса, Джармуша, Триера
- Роджер Дикинс, оператор Коэнов

Стенли Кубрик на съемках «Барри Линдона» — одного из главных фильмов XX века, где использовался преимущественно естественный свет

Алфред Хичкок, в фильмах которого камера часто играла вместо актеров
О формате лекций
Все лекции цикла читались в течение 3 сезонов, с зимы 2022 года в Zoom и в Skype на ограниченную аудиторию, которая могла по ходу лекции задавать вопросы и вести недолгие обсуждения увиденного. Лекции строились как беседы с кругом друзей и знакомых.
Поэтому продолжительность каждой из лекций — около 3 часов. Аудио-рассказ чередуется с показом и обсуждением видео и фотографий.
В настоящее время доступны полные записи, без монтажа.

За камерой — Роджер Дикинс, оператор фильмов «1917», «Бегущий по лезвию. 2047» и большинства фильмов братьев Коэнов. Он будет героем одной из следующих лекций цикла, которые пока готовятся.
Автор лекций
Артём Чернов
Фотограф, кинооператор, журналист.
В прошлом — фоторедактор РР-онлайн.
Автор курсов «Основы композиции в фотографии» и «Человек в кадре». Основатель проекта Photopolygon, а также медиа-площадок Front.Photo и (в сотрудничестве) Les.Media.

Стоимость лекций
После покупки мы свяжемся с вами в течение 24 часов, уточним состав заказа и все пришлем
1 лекция
2500 ₽
Бонус — цикл из 3 лекций «Картинка 20-х»Бонус — лекция о Свене Нюквисте
4 лекции
8000 ₽
- Бонус — цикл из 3 лекций «Картинка 20-х»
Бонус — лекция о Свене Нюквисте
8 лекций
15 000 ₽
- Бонус — цикл из 3 лекций «Картинка 20-х»
- Бонус — лекция о Свене Нюквисте
15 лекций
27 000 ₽
- Бонус — цикл из 3 лекций «Картинка 20-х»
- Бонус — лекция о Свене Нюквисте
В планах 4-го сезона лекций, весной-летом 2024 года:
- Михаил Чехов, забытый гений русской и со-основатель голливудской актерской школы (бесплатная лекция-бонус)
- Витторио Стораро, оператор Копполы и Бертолуччи
- Рауль Кутар, оператор Годара
- Хойте ван Хойтема, оператор Нолана

«Кинооператор — зависимая профессия, он всегда второй на площадке, после режиссера. При попытке стать первым случаются драматические вещи — либо он покидает проект, либо проект покидает его. Профессия часто не отпускает даже если человек официально пересаживается в режиссерское кресло, исключнения есть, но единичные. Валерию Тодоровскому и Барри Зонненфельду такое удалось, а вот Сергею Урусевскому и Кристоферу Дойлу — нет.
Поэтому из операторского кресла кое-что в кино выглядит иначе».